这部在上映年10月14的经典电影《低俗小说》昆汀·塔伦蒂诺执导的经典作品，相信很多痴迷于电影的观众一定耳熟能详，获得2亿多美元的票房，这部只有万成本的电影，创下了当时电影票房的新纪录。斩获第67届奥斯卡金像奖，47届戛纳国际电影节金棕榈奖，52届美国金球奖，可谓是昆丁最经典和耀眼的电影之一。
有人称《低俗小说》为多角度的代表作之一，所谓多角度描述，就是用不同的角度来描述人物的发展，还要表现出人物在不同环境下角色的改变，这种结构巧妙而富有深意，精彩的独白，电影中每个人身上都有着独特的品质，有的是在内心迷茫中走向光明，每段影片看似是结构分明，看到最后你会发现，开始即是结束。也有人说他独具创意的环形叙事结构，让电影更加回味无穷。
即是开始也是结束
影片的开始，咖啡厅的那对强盗夫妻，在早饭过后突发奇想的要打劫正在餐馆吃饭的顾客，立即拔枪开始行动，这对夫妻盗贼拉开了电影的序幕，但是影片结尾，镜头给到正在餐馆吃饭的朱尔斯和文森特，在她们的背后正是准备打劫的那对夫妻，开头和结尾相互连接，电影既是开始也是结束。
昆丁这神奇的想象力，颠覆了传统电影的线性时空观，对叙事结构进行积极地创新，把电影的时间和空间重新建构和定义，让他们回到原点。把处在不同混乱时空的人从开头到结尾相互联系在一起，不得不说他这个独特的创意。
这种结构的不仅给观众一种悬疑的心理情绪，更能够增加观众的观影兴趣，还增加了电影的魅力，影片的结尾的电影镜头，他让故事相连关联，让时空成为心灵周而复始的载体，在繁复多变的时空中创造出全新的视觉体验和心理感受，让整部影片的显示出一种漫不经心的流畅感。
具有感情色彩的道具战表
布奇有一块祖传的战表，这是他去世的父亲留给他最珍贵的财产，他对这块战表格外地珍惜。布奇是一个很厉害的拳击手，拳击比赛中一种轻松而又合法的盈利手段，就是打加拳，布奇答应帮助黑老大马塞勒斯在比赛中放水。布奇想要在比赛中赢取更大的收入，他却违背了自己的承诺，在比赛中活活地把对手打死，然后迅速逃离现场，他计划好了第二天和自己的女友一起远走高飞。
第二天醒来后却发现，自己的战表忘在家了，在自己的家里遇到了文森特，不小心解决了文森特，拿到战表归来途中遇到了马塞勒斯的追杀，展开了激烈的战斗，一追一逃进入到一家杂货店内，没想到杂货店的老板性取向有问题，把他俩绑架了后，叫来了自己的朋友，把马塞勒斯带到是个昏暗的地下室，布奇乘机逃跑之后，又戏剧性的回来拯救马沙，最后和马塞勒斯冰释前嫌。
战表代表双重含义金钱和善良，也代表着布奇的性格和情感的变化，布奇为了获得更多的金钱而违背自己的承诺，最后良心发现去拯救了马塞勒斯。这块有纪念意义的战表跟随着布奇在大屏幕上同步入场，他讲述着布奇的周围环境，也讲述着他本身。
战表这个道具推动着剧情的发展，也道具贯穿这个故事，它让人物的情感故事跌宕起伏，影片的节奏开始逐渐转变，人物的性格也开始逐渐转变。
多角度空间转变的开始
另一边，文森特从马沙家接走蜜娅，他俩共进晚餐的的餐厅，有个舞蹈比赛，愉快的吃完饭后，在夺个冠军，然后满载而归的回家。在文森特去洗手间给自己进行说服教育的时候，蜜娅在自己的大衣里找出毒品，吸得太多导致昏死过去，从洗手间出来的文森特发现昏死的蜜娅，惊恐万分地把蜜娅带到兰斯的家里，进行抢救，最后蜜娅醒了过来，把蜜娅送到家后，文森特才安心的松了口气。
文森特作为影片中男主，相对于蜜娅的角度而言文森特是个相当正面的人物，他是蜜娅的保护者，他拯救了蜜娅的生命，在洗手间的那一幕他是正人君子，在这里可能会有人疑问，你是不不是写错了，文森特明明死了，这正是昆汀伟大的一幕，造成了观众的迷惑，文森特在不同的故事中的时空中进行转换，每个故事都有自己的主角。正是多角度叙事的迷人之处。
朱尔斯和文森特开枪打死布莱特时，顺便也解决了布莱特躲在厕所的同党，随后他俩带上马文去交差，在路上文森特走火打死了坐在后面的马文，弄的车里是一塌糊涂，为了避免让警察发现，迅速清洗了车，之后朱尔斯和文森特来到影片开始时的小餐馆吃饭。
文森特去洗手间的时候，影片镜头一转就是电影开头那一幕，一人在餐馆吃饭朱尔斯遇到了那对强盗夫妻的打劫，但是身经百战的朱尔斯怎么会被这种场景吓到，到文森特出来时，朱尔斯已经教训了那对强盗夫妻，他俩这次并没有杀他们，选择放掉了这对强盗夫妻影，结尾和开头相互呼应，同时也是暗示暴力不是解决问题的唯一途径。这部带有暴力的主题和充满感情色彩的电影到此也就结束了。
看到这里不得不感叹昆汀·塔伦蒂诺这鬼才导演的脑洞之大，都说电影是第七艺术，艺术就是想别人不敢想，做别人不敢做的事情，他的电影让人大开眼界。影片中的几个故事，都是美国90年代低俗小说中常见的片段。都说艺术来源和取材都来自生活，昆汀·塔伦蒂诺把这几个低俗常见的小故事拍成一部令人深思和耐人寻味的伟大电影。
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