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无论是拍片还是开餐厅，苏青和米娜所做的，或可以称之为，关于“聋人”的实践——都是为了让这两个群体能够彼此靠近、增进了解，哪怕只是一点点。
《梧桐树》剧照苏青米娜：关于“聋人”的实践
采访、撰文/佟珊
大约四五年前，有次去宋庄看放映，被朋友带去米娜餐厅吃饭。点菜的时候才知道，服务员是聋人，点菜也是自助式的：她给我们一个iPad，在上面选就可以了。那是一个初春的日子，阳光穿过透光的屋顶大棚照下来，暖洋洋。餐厅大堂散落坐着几桌客人，觥筹交错，食物的香气激起人的食欲。我默默观察了一会儿，发现客人跟聋人服务员沟通起来都没什么问题，有什么需要，就扬手示意一下，少了寻常餐馆里经常听到的大声招呼，反而安静而怡人。朋友告诉我，餐厅老板苏青、米娜也拍独立纪录片，作品也是关于聋人的。我没看过片子，却记住了他们。
年秋天，在日本山形国际纪录片节上我有机会看了苏青米娜的新作《梧桐树》。放映场地是山形市的一个小型影院，平日放商业片，门口有一排电影海报栏，《梧桐树》的海报就跟很多正上映的电影海报贴在一起。海报上一位美丽的红衣少女婷婷而立，微微扬起的脸上带着一点点迷惘。如果单看这海报，我会觉得影片应该是一个关于少女成长的故事。事实上也确实是这样，只不过说得更确切些，是关于几个女孩（听障人和盲人）的成长。
《梧桐树》海报《梧桐树》是一部很温柔的片子。女孩的脸让人印象深刻，每个人也都有自己的小世界，在那里，快乐和悲伤都那么纯粹：李聪用手语讲着她的小乌龟——“美美爱照镜子，很臭美”；寒子在老师的指导下一遍遍的练习拥抱；盲人姑娘王怡文在午后阳光灿烂的教室里唱着歌，歌声那么美。那是首著名的意大利咏叹调，Caromioben（我亲爱的），后来也成了影片的另一个片名MyDearBeloved。
本片虽然也是人物纪录片，但与近年来提案会上流行的线性经典叙事模式有所不同，全片没有一个完整的故事，基本都是一些日常生活的碎片、状态，孩子们小小的喜悦、困惑、悲伤，寻常却触动人心。碎片与碎片之间是莺飞草长的四时风貌。春去秋来，孩子们一天天地成长。苏青说，这个片子想讲的是陪伴和成长。
年底，苏青和米娜决定在宋庄开一间有聋人团队的餐厅。苏青说这是“把纪录片延展到生活中”。在拍摄聋人群体的过程中，苏青渐渐意识到他们在教育、就业、婚恋、医疗等方面遇到各种切实困难。他说，创作《手语时代》（）就是想为聋人发声，希望能够引起更多的社会
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