年，美国电影过于乏味、平淡，大概也只有《芝加哥七君子审判》、《女人的碎片》、《无依之地》、《米纳里》这几部作品能够角逐一番。
《女人的碎片》可以说是网飞今年更私人化、更温和版本的《婚姻故事》，《米纳里》是《寄生虫》夺冠之后的韩国裔美国人的作品，很明显的冲奥野心，《无依之地》，女主角流浪式的抵抗失去，以及美国公路片冷冷的自然调调，《从不，有时，很少，总是》则依然是美利坚少女的迷茫与寻找自我，今年的美国电影确实没有什么突破性的佳作，但值得庆幸的是今年的奥斯卡外语片可以说是神仙打架了。
中国要申奥的电影《阳光普照》也是今年评分最高的华语片，一个简单又复杂的家庭史诗，刨除了算计和说教，只是真诚地表达，没有假惺惺的救赎，开头暴烈，结尾温柔，是歧路横生的真实人生，展示了台湾省传统与怪诞性巧妙地共存。
今年的德国电影也算是超强输出了，一部《错会半生》是相当少见的德式感情片，与法国人的自由自在、情感外放，边走边爱的风格不同；《错会半生》一面是永恒的守护，一面是不让命运打垮自己的决绝，有一种德式的冷冽又强劲的情感，十分迷人。
德国这次申奥斯卡最佳外语片估计也是绞尽了脑汁，有一种“幸福的烦恼”，除了《错会半生》，还有一部《波斯语课》，也是一部既诗意又紧张的作品。
故事设立在危险又窒息的二战背景下，故事既惊险刺激又充满了诗意文学感，目前豆瓣评分高达8.5，可看性非常高。
二战题材的电影，想要拍得好看，确实需要“始作俑者”德国，才能拍出新意；比如前年的《无主之作》里将艺术中的真假虚实和二战时医生的犯罪行径联系在一起，很有艺术性，又美又纯真。
而悲剧就是美好的时候一点点撕碎给我们看，当金发碧眼、漂亮如天使般的姨妈，倒在肮脏的毒气室里，真是让我们震撼又伤心。
今年的《元首偷走粉兔子》里，犹太小女孩童年时期的漂泊，不是悲苦，反而让观众有些“羡慕”，“这下可以确定的是，我以后一定会是一个出名的大人，因为我有一个悲惨的童年。”
而《波斯语课》也是一部完完全全从概念上就取胜了的作品，奇妙设定，精巧构思，开头没有废话，直接让小卷在扫射中死里逃生，拿出一本用半个三明治换到的波斯语书，开启了自己和德国军官梦幻般的私教波斯语课相处。
二战的故事动不动就是苦难，奉献或者生命的感悟，而《波斯语课》给了观众一种意外的观感，一个犹太人为了活命，用个犹太人的名字做词根，创造了“波斯语”来给德国军官上课，这个故事是不是太传奇了？
语言是人类最美妙的发明之一，一门语言不仅是交流工具，更是一个国家的历史、文化象征，是肢体、是信息，甚至是生命。
在《无耻混蛋》中，曾有英国人的3和德国人的3手势不同，而导致间谍们集体穿帮；法影《翻译疑云》，9个国家的翻译员在对付法国书籍经销商时，用了中文逃过升天，当语言作为救命的符号时，那种不用舞刀动枪但是硝烟弥漫的刺激感，让人兴奋。
在《波斯语课》里饰演小卷的演员纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特非常厉害，德语、西语、法语都达到了母语水平，小卷这个主角能在纳粹军官的眼皮子下死里逃生，不仅仅是因为有运气成分，他的语言天赋和临危不惧的强大心理素质，都有着非常强的能力。
在《电锯惊魂》里濒死的倒计时游戏里，我们看到了人类在意外面临死亡之际会爆发出多强大的智慧和体能；而有着语言天赋的小卷则是创造出了一门语言。
每一次在集中营里给犹太犯人们打饭时，他都会问对方叫什么名字，通过自己观察对方的特性，给这个犹太名字，赋予“波斯语”含义，这个设定很有深意，个名字救下了小卷一个人的生命；德国军官随口一说就是一大片无辜的、真实的生命。
以生命去创造一门语言，这样的记忆讽刺又悲凉，当德国军官用这门“波斯语”吟诵诗歌时，导演创造出了一种艺术感的懵懂悲凉与内涵，“这门语言真美啊！”可是这个视犹太人如粪土的德国军官，却不知道自己吟诵的诗歌正是由无辜的犹太人的姓名所创造出的。
设定巧妙、剧情跌宕，《波斯语课》颇有点悬疑剧情片的味道；但是每当观众和小卷一样以上帝视觉看着德国军官学习这门语言时，能够产生一种强烈的荒唐又悲凉的共情来。
对语言有着极大热情的观众来说，语言符号的任意性、延伸意义以及语义的神圣性，也能有不少的遐思，而《波斯语课》里的德军形象，也设定得比其他二战题材电影更丰富，不是直白地拍成恶霸，也不是展现这些军官的不得已和温暖人性，是非常精准地抓住残忍军官里不轻易流露的那一点点对自由、美和爱的向往，这个军官的设定本来就和有着语言天赋的犹太人小卷一样有意思，圆脸大眼睛看起来并不残忍嗜血，反而有点萌感。
他不上战场，只是个后勤厨师长，喜欢吃，还轻描淡写了一句：“我在集中营都吃胖了”，去厨房看到刚烤好的蛋黄酥也没啥威严，拿起来就吃了一口，囤积各种肉罐头，以20个罐头赌小卷的生命；当小卷支支吾吾时，他很懂得给了面包和肉罐头做支持，也不恋战或者痴迷于胜利，想着战争结束能去德黑兰和哥哥一起开一家餐馆。
当一个高大威严的德国军官和吃联系在一起时，不需要过多的渲染，只要让他递交肉罐头，嚼着面包，忍不住抓一块新烤的面包时，整个人就忽然有了烟火气。
对自由、爱和美好的向往更让这个军官在不经意间流露出了一种游离的气质；很久没有在屏幕上看到一个演员谈起爱情时不加掩饰、没有表演痕迹的向往和害羞了，当小卷平静地问：“你有爱人吗？”他忽然声音都温柔了起来：“我看起来像个没有爱人的人吗？”既要保持威严和掌握权，又在不经意间流出的那一点人性，对爱、艺术、语言、自由、美食这些无立场的美好事物的向往，将这个军官塑造的微妙又真实。
导演没有将这个故事理想化；当德国军官出现在伊朗海关侥幸又骄傲地说出那门“波斯语”时，也是面临审判的时刻，当小卷获救时，他在盟军基地念出那个犹太人的名字时，镜头一点点拉远，每一个人都转过身静静看着这个犹太人念出个挽救了他生命的名字，这不是战场上的敌我之间的真情，依然是血淋淋的悲痛记忆，拯救我的不是波斯语课，不是我虚构的预言，不是你对我的偏袒，而是真实存在过的无辜犹太人的名字，高傲的纳粹说，“他们是无名之辈”，而个犹太人囚犯的名字却让一位犹太人死里逃生。
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